Бакинский театр кукол: отБахуса и Афродиты до чабана и доярки | Миссис Хатсон

Бакинский театр кукол: отБахуса и Афродиты до чабана и доярки

Конец ХIХ века ознаменовался величайшим открытием — мир узнал синематограф. Буквально сразу же новое (и недорогое) развлечение приобрело грандиозный размах: фильмы, пока еще короткометражные, демонстрировались везде, где только можно: в специальных временных павильонах, в помещениях театров, цирков и варьете и даже в жилых домах.

Баку, будучи с конца ХIХ века одной из мировых столиц, всегда держал руку на пульсе моды и в нем тут же появлялось всякое европейское новшество: модные салоны, аптеки, гостиницы, казино и театры.

И, конечно, театры-синематографы — так тогда именовались кинотеатры. Уже 2 августа 1898 г., через три года после премьеры братьев Люмьер, фотограф Александр Мишон, сняв с помощью привезенного им киноаппарата пожар на нефтепромысле в Бибиэйбате, а также нефтяной фонтан в Балаханах, впервые организовал сеанс синематографа в Баку.

(Около века спустя этот день, согласно распоряжению национального лидера Гейдара Алиева, был объявлен Днем азербайджанского кино.) Так что бакинцы были в курсе нового развлечения.

Об этом можно прочитать на страницах газеты «Каспий», где постоянно публиковались объявления о новых фильмах, о возможности купить или снять в аренду оборудование для производства и показа кинолент.

Баку начала ХХ века — бурно развивающийся и богатый город, в котором концентрация предпринимателей, миллионщиков (так тогда называли миллионеров) и просто оборотистых товарищей была одной из самых высоких в мире.

Естественно, что эти деятели быстро смекнули, насколько выгодно будет построить в городе специальное здание, в котором можно было бы показывать фильмы. Где строить — вопрос не возникал: конечно, на зарождающемся Приморском бульваре, в самом его центре.

Было получено разрешение городского муниципалитета и строительство началось. Однако муниципалитет подумал-подумал — и отменил свое разрешение: городские власти посчитали, что новое здание будет мешать прогулкам горожан.

Его благополучно снесли, а строительство перенесли в конец бульвара, который тянулся лишь до нынешней площади Азнефть и назвался Александровской набережной.

Строящееся здание примыкало к амбарам, докам и пристаням компании «Кавказ и Меркурий» (будущий Каспар). Многим это соседство не нравилось. Однако в 1910 г. здание было возведено. В «Каспии» тех лет можно прочитать объявление, в котором сообщалось, что новый театр-синематограф под названием «Феномен» выстроен по проекту гражданского инженера И.К.Плошко (польского архитектора, очень плодотворно работавшего в Баку) и обошелся заказчикам строительства в 60 тысяч рублей.

Плошко назвал этот стиль «Французский ренессанс». (Кстати, во многих статьях его почему-то называют «поздним барокко».) Снаружи театр очень органично украсили четыре скульптуры древнегреческих богов: Меркурия, Бахуса, Посейдона и Афродиты — две спереди и две по бокам.

Здание получилось невероятно изящным и стало украшением города. Это был самый большой в городе синематограф, да еще и оснащенный самым современным техническим оборудованием.

Размеры зрительного зала — 24 м в длину, 11 м в ширину и 10 м в высоту. Партер был на 400 мест, там стояли удобные кресла, имелись хоры и 7 лож, две из которых были бесплатными и предназначались для градоначальника и членов городской управы. На хорах и в пяти ложах могли поместиться еще 56 человек.

Т.к. синематограф строился для изысканной публики, скамеек в нем не было вообще, а стулья были расставлены свободно, с несколькими проходами для удобства публики. Места были первого, второго и третьего «разряда». Наверху имелись три веранды для буфета.

Вход на верхнюю веранду был бесплатным только для держателей мест первого и второго «разрядов», остальные должны были заплатить за вход 20 копеек.

Экран синематографа был также самым большим из всех синематографов города тех лет: 6,5 на 5 м.

Но даже не размерами было знаменито это здание. В нем впервые в Баку была применена система вентиляции — для вытягивания, как писал «Каспий», «испорченного воздуха из помещения и замены этого воздуха летом — холодным, а зимой теплым» каждые четверть часа. До этого ни в одном общественном здании принудительной вентиляции не существовало.

Поначалу по проекту была запланирована вытяжная вентиляция, но она поднимала пыль и была признана вредной для здоровья. Поэтому было решено вентилировать «Феномен» путем «накачивания воздуха в зал после пропуска его через озонатор, охлаждающие каналы и фильтр».

Однако буквально в первые же дни, когда публика начала валом валить в новый театр, выяснилось, что этой вентиляции недостаточно, и было решено «утроить обмен воздуха, поставив вместо односилового мотора трехсильный», о чем писал в газете «Каспий» 18 июня 1910 г. сам И.Плошко в ответ на критические замечания в заметке, опубликованной в той же газете днем ранее.

Кроме критики, кстати, в заметке упоминалось, что «снаружи здание, действительно, представляет весьма красивую постройку. При входе сразу же бросается в глаза комфортабельная обстановка и сравнительная чистота». Формулировка «сравнительная чистота» — комплимент, конечно, сомнительный, но тем не менее…

Первым, кто арендовал театр-синематограф «Феномен», был М.Гофман. Кстати, арендная плата за землю составляла на первые семь лет 3,500 рублей в год, в дальнейшем аренда могла быть продлена решением городского управления или здание должно было перейти в собственность города.

Этого так и не произошло, и понятно, почему — наступил октябрь 1917 г. А пока роковой год не наступил, планировалось расширить здание за счет пристройки сзади, для чего нужно было испросить разрешения у городских властей.

Но этого тоже не произошло. А вот доки и пристань «Кавказа и Меркурия» были снесены — слишком неуместным было такое соседство с роскошным зданием, в котором, кстати, демонстрировались в основном фильмы так называемого «первого экрана» — чтобы не совпадать с репертуаром других синематографов города.

Помимо показа фильмов, планировалось сдавать помещения театра для спектаклей — несмотря на небольшую сцену. Кроме этого в помещении театра работало казино. А злые языки — уже в наше время — утверждали, что кроме казино в здании работал и публичный дом с кокотками из самого Парижа. Мол, на это указывали красные фонари в окнах. Ну, и слухи, конечно. Но подтвержденных данных об этом нет: Баку это вам все-таки не Амстердам…

В качестве театра-синематографа и казино «Феномен» прослужил до 1921 г., т.е. использовался по прямому назначению даже после смены власти. В 1921 г. в здании были осуществлены реставрационные работы, проведенные по проекту инженера Зивербека Ахмедбекова. После чего в «Феномене» разместился рабочий театр «Сатирагит».

А дальше в легендарном здании чего только не было! Театр Юного зрителя, Бакинский тюркский рабочий театр и Театр музыкальной комедии, кинопрокат, кинотеатр повторного фильма «Оборона» — с конца 40-х и до 50-х гг. Знаменитая система вентиляции уже не работала, зал был душным и малопосещаемым.

В 1952 г. в здании бывшего «Феномена» был открыт Азербайджанский государственный сельскохозяйственный музей им. В.И. Ленина. Наряду с обычной музейной экспозицией, здесь также проводились лекции и демонстрировались фильмы на сельскохозяйственные темы.

Говорили даже, что это было чуть ли не сельхозпавильоном ВДНХ. К этому времени четыре скульптуры, поставленные Плошко, были убраны и вместо них перед зданием на отдельном постаменте поставили чабана и доярку.

В бывшем «Феномене» одно время даже базировался Государственный театр песни народного артиста СССР Рашида Бейбутова, самый первый, кстати, в СССР Театр песни.

Наконец в апреле 1964 г. здание было передано в распоряжение Азербайджанского государственного театра кукол им. Абдуллы Шаига, который до этого времени не имел постоянного собственного помещения. 20 сентября того же года премьерой сказки-пьесы Мирварид Дильбази «Гейчяк Фатма» началась новая веха в истории легендарного здания.

В конце 80-х в кукольном уже театре начался капремонт. Было решено восстановить с максимальной точностью исторический облик фасада, который в результате ремонтов, перестроек и переделок был основательно подпорчен. Решено было даже вернуть на место скульптуры.

Правда, тематика их была изменена: вместо Посейдона и Меркурия поставили более подходящие по смыслу Мельпомену и Терпсихору. Вполне в духе древних греков — т.е. в обнаженном виде. Ничего удивительного или необычного в этом не было — подобные скульптуры украшали и украшают многие бакинские здания.

А вот в наше, гораздо более просвещенное время, некоторые градоначальники (не будем называть имен) как-то очень сильно озаботились нравственностью бакинцев и решили стать святее Папы Римского — скульптуры были убраны. Мотивировалось это вполне невинно: они, дескать, свет загораживают. Да и обветшали.

После ядовитых публикаций в прессе, где рядом были опубликованы фото витрин магазинов, где преспокойно красуются голые манекены, скульптуры были возвращены. Но их одели! Ну что ж, Микеланджело в свое время тоже заставили прикрыть «неприличные места» его фигур на фресках в Сикстинской капелле.

Но то — менталитет жителей XVI века, а у нас, кажется, XXI на дворе… Впрочем, даже одетых фигур вы сейчас в декоре фасада Театра кукол не найдете — их убрали перед очередной реставрацией 2007 г.

Зато найдете черепа. И это — одна из самых жгучих тайн, связанных с историей зданием. Потому что наличие черепов коров на здании синематографа довольно сложно объяснить. Да, этот элемент был свойственен античным временам, он активно используется в магии и оккультизме.

Идет это еще с языческих времен, когда черепами коров украшались дома, заборы, межевые знаки. Корова считалась праматерью людей и являлась священным животным — очертания черепа коровы в точности повторяют очертания репродуктивных органов женщины.

Использование коровьего черепа в магии является очень мощным и эффективным средством для достижения определенных целей — как добрых, так и злых.

Но чаще всего черепа коров использовались для защиты. Какое Место Силы скрывается под Театром кукол или рядом с ним? От кого и почему его нужно защищать? Знал ли что- нибудь Иосиф Плошко о магических обрядах или просто использовал античный мотив? На эти вопросы ответов нет…

Ваш отзыв